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ENTREVISTA: NEILL BARHAM, CRIADOR DO FILMIC PRO

20 de setembro de 2019

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ENTREVISTA: NEILL BARHAM, CRIADOR DO FILMIC PRO

Fala galera! Desde que Tangerine, de Sean Baker, entrou em cena como o primeiro longa-metragem filmado no iPhone, mais cineastas adotaram a produção mobile como uma ferramenta viável para a produção de filmes. Steven Soderbergh filmou Unsane e High Flying Bird em um iPhone 8. Claude Lelouch filmou mais de 30% de seu último filme, Os Melhores Anos de Uma Vida , em um iPhone. Ele adorou a experiência tanto que seu próximo filme (ainda não lançado) filmado inteiramente em um iPhone.

Por trás de todos esses recursos com as lentes do iPhone, sempre houve um aplicativo essencial: o FiLMiC Pro. Já falamos deste app em um post já bastante antigo aqui no blog da OZI. O FiLMiC Pro desbloqueia o controle de nível profissional sobre a câmera do telefone. Isso inclui exposição, foco, temperatura de cor, gravação LOG, análise de fotos ao vivo e muitos outros recursos.

Confira abaixo a entrevista de Joey Daoud com o CEO da FiLMiC Neill Barham. Aqui, Neill fala sobre o apelo do cinema mobile a cineastas com uma carreira mais estabelecida. Além disso, conta sobre essa democratização das ferramentas de cinema e o futuro do FiLMiC Pro.

Filmmaker Magazine: Quando você criou o FiLMiC Pro, imaginou ele sendo usado pelos diretores de longa-metragens em dispositivos mobile?

Neill: Eu tive um sonho de que um cineasta independente do Sundance estilo Sean-Baker faria algo interessante com isso, e acho que é aí que tudo começa. Então, depois que Tangerine apareceu e conseguiu uma ampla distribuição doméstica e depois internacional, eu estava disposto a superar esse ponto inicial de ambição para um nível pouco mais alto e pensar que talvez um diretor de Hollywood a usasse, tipo, uma vez como uma novidade do mercado.

Contudo,o que eu não esperava é que não apenas Sean Baker, mas Steven Soderbergh e Claude Lelouch, dois diretores vencedores do Oscar, que poderiam basicamente obter qualquer tipo de projeto, qualquer tipo de equipe e qualquer tipo de equipamento que desejem, estivessem filmando com iPhone e FiLMiC Pro e, em seguida, filmassem imediatamente seus próximos projetos com a mesma combinação.

O orçamento era principalmente a história de Tangerine. Os irmãos Duplass vêm e dizem: “Não podemos lhe dar alguns milhões de dólares, mas podemos lhe dar 50 mil e, se você descobrir algo que possa fazer com isso, bata na nossa porta”. Mas esses outros caras não. Eles não têm limitação orçamentária e não a tratam como novidade e depois voltam aos ARRIs e REDs. Eles são como, “Isso é tão divertido. Isso é tão rápido. É tão revigorante. Eu vou fazer o meu próximo projeto com isso. ”

Então pensamos que é o começo de uma nova era. Acho que o equivalente mais próximo é o New Wave francês e o que aconteceu com as câmeras de filme de 16mm. Mais rápidas, mais leves, mais portáteis e, em seguida, muitas novas idéias revigorantes entraram no espaço do cinema.

Filmmaker Magazine: Qual smartphone você acha que produz a melhor imagem para fazer filmes?

Neill: Bem, acho que agora é uma escolha entre os melhores iPhones da linha e se o cronograma da Apple permanecer consistente, provavelmente haverá outro novo dispositivo no horizonte daqui a um mês, então provavelmente substituirá o XS e o XS Max.

Mas acho que um dos desenvolvimentos interessantes do ano passado, mais ou menos, é que os principais dispositivos de primeira linha no Android estão ficando muito competitivos. Então, certamente, o mais recente Galaxy S10 é incrivelmente impressionante. O LG V30 é outro telefone super impressionante que tem sua própria versão do log. O Huawei P30 deveria ser um dispositivo matador absoluto com uma capacidade de lente de zoom muito maior, o que faz você pensar que é provável que possua um sensor maior.

Acho que uma das esquisitices é realmente o Pixel 3 , que para fotos é muito melhor, mas para o vídeo achamos inferior ao Pixel 2 .

A outra coisa interessante é que, ao contrário do iOS, existem alguns telefones Android realmente atraentes que agora lidam muito bem com vídeo. Fizemos uma comparação lado a lado do Pocophone a US $300 com o iPhone e ele não passou vergonha. É um produto atraente e interessante.

Para nós, realmente compramos a ideia da democratização da mídia. A voz de um garoto de 15 anos em qualquer lugar do mundo é tão válida quanto qualquer um que já esteja dentro do estúdio. Estamos muito satisfeitos por haver um ótimo dispositivo de orçamento que permite que eles aproveitem a maioria dos recursos do FiLMiC e que eles podem compartilhar ou lançar um pouco de luz na janela do mundo.

Filmmaker Magazine: O interessante ao analisar High Flying Bird não é a filmagem num iPhone 8, mas os suportes. Eles usaram uma lente anamórfica Moondog, Beastgrip Pro e estabilizador Osmo Mobile 2, produtos muito acessíveis.

Neill: Eu acho que uma das imagens mais divertidas do ano passado é a de Soderbergh em High Flying Bird. Ele tem dois atores sentados em um banco em um ginásio de basquete e o tripé que ele usa parece com qualquer tripé de pai de futebol de US $79 a US $129. E você está pensando “cara, você precisa ter um tripé Miller ou Sachtler no seu armário que vale US $1.500”, então eu acho que é um momento bonito.

Em Unsane, ele usava o DJI Osmo, mas também usava um carrinho de cadeira de rodas. Como a boneca da cadeira de rodas, a arma secreta de todo estudante de cinema, sabe?

Filmmaker Magazine: Como Robert Rodriguez filmando El Mariachi.

Neill: Isso. E então eu acho que isso traz as pessoas de volta a esse tipo de estágio da vida em que tudo é possível, e acho que parte do motivo pelo qual você vê cineastas estabelecidos voltando ao celular é o fato disso ser realmente revigorante.

Filmmaker Magazine: Nos filmes de Lelouch, você sabe como eles mantiveram sua produção ou quais outros tipos de ferramentas eles usaram?

Neill : O que Maxime Heraud, o DP, acabou fazendo foi montar um cardan personalizado. Então, ele usou uma base de cardan muito maior, destinada a uma câmera DSLR, e depois montou um sistema de exposição variável ao ND. Então, foi como um foco de acompanhamento, mas o que você estava realmente fazendo era girar um filtro ND variável na frente da lente.

Filmmaker Magazine: Para que você não precise mexer no ângulo do obturador para ajustar a exposição?

Neill: Isso. Você não precisa tocar na tela e pode obter um ajuste de exposição granular incrivelmente suave em tempo real e parece incrivelmente impressionante. E eu acho que isso mostra que provavelmente nos próximos um ou dois anos nós realmente começaremos a ver equipamentos sofisticados para cineastas móveis.

Acho que a era mais emocionante para o cinema mobile ainda está por vir.

Filmmaker Magazine: Na NAB, você teve alguns anúncios. O FiLMiC agora se integra ao Movi Cinema Robot com mais modos em breve. O DJI Osmo 3 acabou de ser anunciado, então estou assumindo que será compatível no futuro?

Neill: Muito provável. O Osmo 3 é um grande avanço, porque agora você pode acessar o conector Lightning. É interessante que demorou apenas dois a três anos para perceber que esse era um componente vital para cineastas mobile, especialmente para documentários e jornalistas mobile.

Uma das coisas frustrantes nos últimos dois anos é que existem essas grandes peças de equipamento, mas elas realmente não funcionam bem juntas. E então você está começando a ver alguns desses pontos problemáticos sendo resolvidos. Como costumava ser, você precisava usar o cardan ou a lente anamórfica Moondog e, de repente, começou a ver o contrapeso dos cardan. Agora você está vendo cardans mais fortes que aguentam o peso e foram projetados para isso desde o início.

Filmmaker Magazine: Conte-me sobre seu próximo aplicativo de áudio independente.

Neill: O FiLMiC Pro não foi projetado para ser uma ferramenta de coleta de notícias. Ele sempre foi projetado como um aplicativo de cinema, mas tinha recursos atraentes que a comunidade de notícias ou jornalismo móvel achou realmente atraente. De repente, tornou-se usado em um cenário que não imaginávamos ou projetamos. Portanto, um dos cenários comuns que ouvimos dos jornalistas é que ir ao ar com algo em áudio é ainda mais rápido do que ir ao ar com algo em vídeo, e por isso eles geralmente apenas extraem o arquivo de áudio de seus relatórios, enviam isso para o servidor e aguardam a transmissão de vídeo depois disso.

Percebemos que tínhamos uma estrutura de áudio robusta que poderíamos separar e criar um gravador de campo independente. Então, a ideia de transmitir arquivos de sincronização surgiu das discussões sobre o Memory Mic [próximo microfone da Sennheiser] e, assim, pensamos: já estamos criando esse aplicativo de áudio, e se você puder sincronizá-lo com seu antigo iPhone 6 Plus ou SE? Isso se tornou um componente muito mais complicado do que originalmente seria um aplicativo bastante humilde e direto. Eu acho que vai ser incrivelmente atraente, porque todo mundo provavelmente já passou por alguns iPhones. Assim, você pode trocá-los ou aproveitar esse dispositivo como um controle remoto para o controle remoto FiLMiC. Em breve, haverá um gravador de áudio independente com um recurso de sincronização sem fio no FiLMiC Pro.

Filmmaker Magazine: Isso leva a ter várias câmeras sincronizadas?

Neill: Sim, isso não será uma capacidade de primeira geração, mas isso definitivamente está no roteiro. O que pretendemos fazer é uma grande revisão do aplicativo remoto e transformá-lo no que chamamos de “aplicativo do diretor”. Você está vendo vários feeds de vídeo e pode controlar não apenas seu dispositivo, mas alguns dispositivos de seus amigos. A ideia seria que o aplicativo pudesse obter a fonte de áudio principal e referenciá-la de volta às câmeras.

Portanto, apenas um exemplo simples seria você filmar um artista de violão no palco e ter o aplicativo de áudio FiLMiC no palco com eles para uma colocação de microfone impecável. Em seguida, você teria uma variedade de dispositivos FiLMiC Pro no salão ou no auditório e todos eles poderiam ter esse arquivo de áudio em vez da faixa de áudio distante a 20 metros de distância da apresentação.

Eu acho que esse será um projeto longo além das atualizações do iOS 13.

Filmmaker Magazine: Como você vê a capacidade de gravar várias lentes / ângulos ao mesmo tempo em uso pelos cineastas?

Neill: Vemos vários casos de uso óbvios e centrados em notícias, jornalismo, entrevistas e vlogs. Outro caso é uma produção centrada no produto (“unboxing” ou review), em que tanto influenciador quanto item são destacados. Tempo de produção acelerado à parte, o que achamos mais empolgantes são os novos formatos de mídia até então inimagináveis. No primeiro caso, como Sean Baker mencionou na palestra, os cineastas podem aumentar sua cobertura por cena capturando dois vídeos com diferentes campos de visão ao mesmo tempo.

Com a proliferação generalizada de dispositivos de smartphones, uma produção pode tirar proveito dos benefícios compostos se usarem vários dispositivos compatíveis com MultiCam. Um cineasta, por exemplo, poderia usar uma configuração de três câmeras para um perfil de duas filmagens, duas correspondendo sobre os ombros e gravar cada uma montada em uma ampla, tele e / ou super ampla, dando ao editor e ao diretor seis opções para escolher de em uma tomada. Esse tipo de poder nunca existiu perto desse preço.

Entretanto, os cineastas são um grupo inerentemente inquieto e criativo. Se aprendemos alguma coisa com nossa talentosa base de usuários, esse recurso apoiará novos desenvolvimentos no cinema. Espere radicalmente novos formatos narrativos de contar histórias para irradiar para fora dos recursos da MultiCam. À medida que o meio evoluir, estaremos lá para ouvir e desenvolver a tecnologia para ajudá-los nesse caminho!

Filmmaker Magazine: Você pode controlar as configurações de cada feed individualmente?

Neill: No momento, estamos temos algumas limitações ópticas. Principalmente a câmera ultralarga e a voltada para o usuário (ambas com foco fixo). O foco fixo para a ultra-larga não é tão problemático quanto pode parecer. Nessa distância focal, o plano focal é tão profundo que quase tudo fica em foco perfeito.

Filmmaker Magazine: Você também poderá gravar uma versão ao vivo mista como um quinto stream?

Neill: Como o FAQ indica , você pode visualizar quatro fluxos simultaneamente, mas só pode gravar dois por vez. A ideia de um “mixer ao vivo” é algo que estamos reservando para um futuro sucessor do aplicativo FiLMiC Remote. A ideia é que você possa monitorar e editar vários fluxos (de várias câmeras) em tempo real.

Filmmaker Magazine: No recurso de visor do novo diretor, ele poderá replicar o enquadramento de outros combos de câmera / lente ou é apenas uma nova maneira de ver as opções de enquadramento das diferentes lentes do iPhone?

Neill: O visor do novo diretor ainda está em desenvolvimento ativo, e não podemos falar sobre o quão robusta será a implementação final. De alto nível, acreditamos que ele irá expandir a maneira como um diretor pré-visualiza todas as cenas. Com uma rápida exploração de todas as opções de fotografia disponíveis, o diretor pode “olhar através dos olhos da câmera” e deixar sua imaginação seguir seu curso.

Filmmaker Magazine: Algum outro novo recurso da atualização específico do 11 Pro?

Neill: Haverá alguns recursos inovadores que enriquecerão drasticamente a experiência de filmar no FiLMiC Pro versão 7. Isso tanto para dispositivos novos quanto para os mais antigos.

Os cineastas mobile precisam saber que o SOC [sistema no chip] que alimenta essa atualização mais recente do iPhone é uma fera absoluta! No papel, as velocidades do relógio são modestamente mais rápidas que a geração anterior A12; Contudo, o gerenciamento térmico deste novo processador desbloqueia níveis de desempenho sustentado de uma forma inédita em dispositivos mobile. O A13 Bionic é surpreendentemente poderoso por si só e lida com nosso processamento gama Flat ou LOG ​​sem esforço. Para colocar em perspectiva, o A13 Bionic pode gravar 4K Log a 135Mbps, até 5x mais que a geração anterior. Em nossos testes, não conseguimos controlar o sistema termicamente ou interromper uma captura de vídeo sob nenhuma circunstância ou combinação de configurações.

Esse desempenho sustentado provará ser inestimável para todos e deve inspirar aqueles que consideram uma produção mobile a atualizar para o novo dispositivo para uma experiência impecável.

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A atualização multi-cam do FiLMiC deve sair ainda este ano. Embora tenha sido demonstrada com o iPhone 11 Pro, a atualização também suporta o iPhone Xs, XR e iPad Pro. Para saber mais sobre as atualizações, consulte a página de atualização do FiLMiC. Acesse aqui o download do FiLMiC Pro para iOS e Android.

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